在一个阴沉的下午和一个风和日丽的下午，我和著名的非著名博客作者飞渡先生进行了两次亲切友好的交谈。以下是交谈内容。编辑完全由飞渡完成，为排版方便删去了客套。这是两个音乐爱好者之间的对话，仅表述个人观点，不代表不插店。欢迎大家参与讨论并在回复中提出你的问题。如果有足够多有趣的问题，这个问答栏目将不定期办下去。谢谢。
飞渡：最近在忙些什么？
石磊：培养工作时间之外不上网的好习惯。
飞渡：MicroMu换了新名字，最后为什么在众多选择中选中“不插店”？
石磊：最重要的原因是buchadian.com没有被抢注。
飞渡：仅仅如此吗？
石磊：当然还有好记，以及它和谐音词的双重含义：原声乐器和免费。
飞渡：你提到了“免费”，我想这也是“不插店”最大的特点。我想不少人都对这个厂牌的来龙去脉感到好奇，你当初是怎样有了这样一个想法的。 阅读全文»
杨海崧，南京人，P.K.14乐队主唱，音乐制作人（作品包括守望在不插店EP《Is It Real》），也写作诗歌，小说。中文独立音乐里最好的歌词作者之一，同时也是大陆独立音乐里为数不多的只用中文写作的作者之一，匡威爱噪音巡演主要成员。以下不插店简称店，杨海崧简称杨。
店：您好，上次巡演之后，雷坛坛买保险了么？
杨：好像没买。
店：去年巡演和04年那一次，感受最大的不同是？巡演路上会不会写歌？有没有想过做一张在路上的专辑？
杨：其实每次巡演的感受都差不多，相比之下，04年的巡演是我们第一次全国的巡演，所以对大多数城市还有新鲜感。我们几乎不会在巡演路上写歌，创作一张在路上的专辑是个诱人的想法，但是目前我们似乎还缺乏这样的能力。
店：我记得04年巡演纪录片里最不合拍的场景是在南方沿海城市，去年你们和My Little Airport一起在广州演出过，虽然你们的歌词色彩有相通之处，但音乐风格完全是两个极端。当时观众的反应怎样？
杨：确实，当我们在广州和深圳演出时，总是会遇到一些奇怪的观众，不过，话说回来，什么样的观众才算是标准的摇滚乐观众呢？我们其实并太在意为什么样的观众演出，或者观众的反应等等。上次在广州的演出正好是香港维港唱片的一个纪念演出，My Little Airport邀请了我们。当时观众的反应我已经记不太清楚了，不过我想总有人喜欢，有人受不了吧。
店：您觉得红色的列车还在继续带走新的乘客么？它是否已经被装修成了观光专列的样子？您觉得它的终点会在哪里？ 阅读全文»
不是伤感 也不是共勉 只是写一些可能会走过路 还有一些敏感的孩子 —- 杭天，《一切正常》题辞
“每一个人都在思考着在别人身上创造一种新的需要，以便迫使他作出新的牺牲，以便将他置于一种新的依附地位，以便诱使他沉湎于一种新的享乐，进而致使他陷入经济崩溃。” —- 马克思，《1844年经济学哲学手稿》
贵国的媒体估计今天都没什么过节的气氛，这片神奇的土地上从来不缺愚人新闻。注：我不知道三表怎么解释的，但对我来说，称贵国，是出于对这个国家仅有的几个领导人的无限尊重。
所以今天我想借这个机会说一些严肃的话题，这样不感兴趣的同学可以继续当愚人新闻来读。这可能是对待国内博客以及公众媒体最安全稳妥的态度。
1.
在过年回家的火车上我读了年前最后一期南方周末，2008年度文化报告，在读到关于音乐的部分，我开始想，南周的读者们，那些想变得明白一点的学生，小资产阶级，小知识分子们，看到这里时，会怎么想呢？如果他们真的读的话。独立音乐和现实生活完全脱节，并且几乎所有的音乐从业者还都在这个小圈子里自言自语:“这是2008年你不能不知道的乐队/专辑/单曲/摇滚时尚”。
当一个专辑难以卖出两千份拷贝的独立音乐人开始谈论”大时代“而不是他的两千个乐迷时，一定有什么地方出错了。而且说明他们可能不知道，有时候诚实是更有趣的幽默。
先锋雕塑，绘画，装置，建筑，都没有问题。但是音乐不是一个静态陈列物，而是一门表演艺术。在现场是这样，在录音室时它面对多到无限的潜在观众。而当它几乎没有观众却依然自我陶醉时，一定有哪里出错了。 阅读全文»
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